• 2019. július 01., 16:01 • utolsó módosítás: 2019. július 01., 16:04
Botár László azon öntörvényű alkotók közé tartozik, akik számára a
festészet létforma. Sőt azt is bevallja, nem a végeredmény a fontos,
hanem az a varázslatos folyamat, amely alkotóvá teszi azt, aki dolgozik.
Botár László: ki szeretném vetíteni mindazt, ami őszintén foglalkoztat a
mindennapokba, értelmezni a jelenségeket vagy akár az érzelmeket,
válaszokat keresni ezekre
– A képzőművészeti iskolák után ipari formatervezéssel, majd
reklámgrafikával foglalkozott, azonban már sok-sok éve elsősorban festő.
– Indítsunk a formatervezéssel. Ha maradunk annak formát teremtő,
helytelenül redukáló értelmezésénél, akkor választ kapunk arra a
jelenségre, hogy miért is szaporodtak el manapság a dizájnerek. Sokan
lettünk, sokfélék, és hígul a szakma is. Az életutamat talán a ’90-es év
euforikus demokrácia-felvillanása irányította, na meg én is egy
keveset.
Igazából, az ipar összeomlásának köszönhetően, megszűnt az ipari
formatervezésre az igény, kihúzták a dizájnerek alól a talajt.
Más utakat kellett keresni, és ekkor jött a magánvállalkozás, ahol a
lehetőségekhez mérten próbáltam a szakmámból megélni. Belsőépítészeti
munkálatokat vállaltam, arculatterveket, grafikai terveket készítettem,
mindmáig hébe-hóba vállalok ilyen jellegű munkákat is. Közben reklámmal
is foglalkoztam. A reklám az a terület, melyet szívesen feladtam, nem
igazán való egy funkcionalista szemléletű tervezőnek.
Mostanság a Hargita Megyei Kulturális Központnál dolgozom, ahol
megtaláltam a számításomat, maradva a tervezőgrafikánál, ami célirányos,
szakmai szervezőmunkával egészült ki. Az intézményes keretek közti,
jogosan szakmainak nevezendő tevékenység mellett azonban
folyamatosan próbálom megfogalmazni a bennem érlelődő kérdésekre az
egyéni vizuális válaszaimat, jórészt két dimenzióban, a műtermem intim,
„csak az enyém” hangulatában.
Zimankó (20x20 cm, akril, farost)
– Miért, miként tolódott át a hangsúly az autonóm alkotási szférára?
– Ki szeretném vetíteni mindazt, ami őszintén foglalkoztat a
mindennapokban, értelmezni a jelenségeket vagy akár az érzelmeket,
válaszokat keresni ezekre, valamint kísérletezni újszerű plasztikai
megoldásokon. Na meg létformámmá is vált, és szerencsésnek mondhatom
magam, mert a szakmám, a hivatásom és a hobbim ugyanaz.
A gyurmatraktortól Pujber mesterig
– Mikor mutatkozott meg először a tehetsége? Kik egyengették az útját,
kiket tekint mesterének?
– A sors iróniája, hogy a csíkszentkirályi óvodában az első figyelemre
méltó dicséretet egy gyurmából megformázott traktorra kaptam Piroska
óvónénitől. Hát nem a traktorgyárban kötöttem ki a főiskola elvégzése
után? Igazából ez egy kényszerhelyzet volt, mert annak ellenére, hogy
országos elsőként végeztem Kolozsváron, az akkori konjunktúrában a
hazafele tekintgetés, a „nem máshol éhezni” kényszere vezérelt. Az elemi
iskolában rajzolgattam, de az igazi irány később mutatkozott meg.
Ötödik osztálytól Márton Árpád, Gaál András és Ferenc Ernő tanárok
terelgettek a frissen létesült művészeti iskola felé. Megtisztelő
számomra, hogy mostanra alkotótársukká fogadtak. A néhai Sövér Elek is
részese volt művésszé érésemnek.
Virágzás (15x15 cm, vegyes, papír)
Ha nincsenek ezek az atyai irányítók, nem kerülhettem volna a
marosvásárhelyi Művészeti Középiskolába, amely akkortájt Erdély
legerősebb művészeti nevelőközpontja volt. Itt csak véletlenszerű
felsorolással említeném nagyszerű tanítóimat, akik folytatták a szakmára
és emberségre nevelésünket: Nagy Pál, Barabás Éva, Török Pál, Hunyadi
László, Kiss Levente, Datu Victor, Molnár Dénes és végül, de nem
utolsósorban Bordi Géza sulykoltak belénk, diákokba olyan ismereteket,
amelyek túlnőttek az alapokon, és jóformán szakmát adtak a kezünkbe.
Első sikertelen felvételim magától értetődő volt, hiszen senki nem volt
tisztában azzal, mivel eszik a dizájnt. Ettől kezdve, még katonaság
alatt is, önerőből készültem, eredményesen, mert ott találtam magam
azokban az otthonos, kolozsvári design-tantermekben, ahol végsőkre
kalapáltak.
Senkit nem szeretnék kihagyni formálóim közül, ugyanis többek voltak ők,
mint tanárok. Ez egy nagy család volt, ahol játszva szívtunk magunkba
minden újat. Salvanu Virgil professzor talán a legtöbbet adta hozzá
mostani életfelfogásom kialakulásához, de ott volt Kröbl Mária, Cristea
Viorica, Cheptea Savel, Szederjesi András, Veress Pál, továbbá Gradea
tanárnő, vagy Goldner és Auslender tanárok, vagy akár Pujber, a mester.
Vajúdás (80x80 cm, akril, vászon)
A kíváncsiság hajt a műterembe
– Hogyan néz ki egy napja a műteremben?
– Szerencsémre nem egyformák a napjaim, az monoton lenne, de vannak
közös elemek. Igazából délután tudok elmélyülni a dolgaimban és
visszavonulni a műtermembe, de ez sem szabály, mert ha éppen a családdal
szeretnék lenni, akkor azt teszem, vagy strandra megyek, akár sízek
vagy sétálok, emberekkel találkozom.
A műteremhez hangulat kell, valójában a belső kényszer visz oda, a
kíváncsiság, hogy hogyan fogalmazom meg végre azt, ami foglalkoztat és
kikívánkozik belőlem.
Ha így mész alkotni, nem fogsz senkit plagizálni, hanem megleped a nézőt
saját magaddal. Ha pedig magad is meglepődsz, jön a jóleső érzés, mely
csak a tiéd. Ez a kreativitás, és nem a manapság minden területen
hallható „legyetek kreatívak” üres szlogenje. A rendszer biztonságot ad,
és nélküle nincs érthető kommunikáció. Ha nem állítasz fel magadban
rendszereket, érthetetlenné válsz, ez a művészetben hatványozottan
érvényes.
Lélek-szerkezet (80x80 cm, akril, vászon)
A műterem számomra egy kis magánzug, ahol a néha csendes, máskor
hangosabb dzsesszzene, vagy bármilyen instrumentális zajforrás (ahol a
szöveg nem vonja el a figyelmemet) kellő hangulatot képes teremteni a
teljes összpontosításhoz. Egy alkalommal még a zenét is kikapcsoltam,
kellett a csend, mert ténylegesen alkotni akartam. Néha szeretem a
látogatókat, de olyankor nincs munka, csak beszélgetés.
Az alkotás egy olyan bensőséges, őszinte magánügy, amit képtelenség
megosztani bárkivel. Ha közösségben alkotok, akkor is egyedül vagyok,
kizárom a külvilágot.
Kozmosz (80x80 cm, akril, vászon)
– Eszerint nem lehet „vasárnapi” alkotóként, félszívvel művészetet
csinálni. Van-e helye ebben a rendszerben például egy hosszabb „alkotói
válságnak”?
– Ha valaki ki meri mondani magáról, hogy alkotóművész, az nagy
felelősséggel jár, mert azt állítja, ez az életformája, és őszintén,
analitikusan kémleli a környezetét ahhoz, hogy ihletet meríthessen
belőle, és képes legyen újraképezni ebből egy másik, egyéni valóságot.
És ez nem is fárasztja őt, hanem csak egyszerűen megkülönbözteti
másoktól. Itt nyer érvényt a rendszer, segít, hogy elemezni, ellenőrizni
tudd magad. Tegnap, munkáimat nézegetve, elgondolkodtam azon, melyek
azok az alkotások, melyeknek bemutatásával helyes képet alkothat az
olvasó rólam. Egy elemzés lett a vége.
Hasznos néha kényszerhelyzeteket kreálni, mert kénytelenek vagyunk
elemezni önmagunkat. Így nincs válság, mert tisztában vagyunk
önmagunkkal, vagy legalább próbálkozunk.
Ha netán megfeneklünk, a szakmai tudás és a tapasztalat kisegít. Néha a
tapasztalatcserék, építő jellegű beszélgetések ébresztenek rá váratlan
megoldásokra. Ezért is előnyös néha közösségekben, alkotótáborokban
dolgozni. Hosszabb alkotói válságnak szerintem nincs helye, azonban a
munka olykori szüneteltetése néha valós igény lehet.
Kitekintés (80x80 cm, akril, vászon)
– Milyen technikával dolgozik legszívesebben? Hogyan készül el egy
végleges, aláírható kép? Ha nincs is kész recept rá, vannak módszerei,
amellyel az ihlet, az alkotásra hangolódás elősegíthető?
– Kedvenc technikáim a pasztell, az akril, néha az olaj, de
előszeretettel használom vegyesen is ezeket, nem riadok vissza semmiféle
bizarr keveredéstől vagy új technikától sem. A végleges képhez
szükséges, hogy legyen mit közölnünk, legyen eszközünk hozzá, kellő
önbizalom és tudás. Máris kész a kép. Soha nem teszem időtől függővé,
addig csinálom, amíg elkészül.
Nem a produktum a lényeg, hanem az a varázslatos folyamat, amely
alkotóvá teszi a munkálkodót. Ha egy kellemes fáradtság ér utol, már
közel a katarzis.
Erotika (50x50 cm, vegyes, papír)
– Jelenleg milyen tervek, ötletek foglalkoztatják, min dolgozik? A
legutóbbi csíkszeredai kiállítás után hol találkozhat a közönség a
műveivel?
– Május végén fejeződött be a FREE Camp alkotótábor, ahol a szervezésen
túl kiadtam magamból, amit régóta érleltem. Úgy érzem, talán befejeztem a
Vándorló érzelmek című sorozatomat, mely évekre nyúlt vissza, régóta
boncolgatom. Most a Bizarr viszonyok ábrázolás-sorozatra készülök.
Ajándék (20x20 cm, akril)
Botár László festő, formatervező, grafikus 1959. július 20-án született
Csíkszeredában, tanulmányait a marosvásárhelyi Képzőművészeti Líceumban
és a kolozsvári Ion Andreescu Képzőművészeti Főiskolán végezte.
1985–1990 között a brassói Traktor és Gépjármű Kutatóintézet
formatervezője volt, a rendszerváltás után reklámcégeket alapított,
jelenleg Csíkszeredában él és alkot, a műterme mellett a Hargita Megyei
Kulturális Központnál dolgozik. 1979 óta rengeteg hazai is külföldi
tárlaton, képzőművészeti táborban, kiállításon szerepelt alkotásaival,
legutóbb idén tavasszal Csíkszeredában, a Hargita Népe szerkesztőségében
találkozhatott műveivel a közönség. Tagja a Román Képzőművészek
Országos Szövetségének, a bécsi Arte Mix Wien-nek, a Barabás Miklós
Céhnek, a stockholmi Egyetemes Magyar Képzőművészeti Egyesületnek,
valamint a Studio 9 képzőművész-csoportosulás egyik alapító tagja.
Köztéri alkotásai megtalálhatóak Csíkszeredában, Csíkszentkirályon,
Csíkcsicsóban és a parajdi sóbányában.
Bálint Tamás
